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　　同时，朴树、叶蓓、丁薇这些多年来大隐隐于市的“桃花源”系歌手，也纷纷在本年度发声。当暌违五年、十年甚至更多年之后再出现在大众面前，“情怀”成为了乐迷们最易接纳与吸收的渠道当叶蓓与高晓松、老狼、朴树、郑钧等老友一起出现在新专辑发布会的舞台上，所有人都纷纷怀念起了那个“白衣飘飘的年代”。不过，这些经历过传统唱片时代的资深音乐人，也并无墨守成规之意大多数人在舍弃不掉对实体专辑眷恋的同时，也无惧迅速变革的时代潮流，纷纷玩起了付费下载、线上直播等新玩法。

　　纵观这些音乐“老炮儿”们的2017年新作，可以发现一个有趣的事情，他们对市场、对“芭乐”、对传唱度越来越明显的“无视”无论是孙燕姿颇具歌剧风的《跳舞的梵谷》，陈奕迅起用Swing成员Jerald制作的《Cmon in~》，还是丁薇如巫女一般吟唱的《流浪者》，均不是传统意义上大众容易欣赏的作品。甚至，如周笔畅、李宇春这样内地乐坛近十年来典型的流行偶像，也在专辑企划、歌曲曲风方面越来越“任性”李宇春用《流行》来观察和反思“流行”，周笔畅甚至直接将专辑名称命名为“Not Typical”，宣告个人音乐审美与传统市场的“非典型”背离。

　　“最大的变化，是我变得更有钱了。”正如GAI坦诚所言，资本方倾盆暴雨般的大量关注，为嘻哈歌手迅速改善了经济条件。但是，时代瞬息万变，这种音乐类型的后续发展如何，目前仍难以预判。事实上，在节目结束后，嘻哈音乐市场的泡沫开始显现有关嘻哈音乐的报道迅速消失；不同歌手的“扒皮帖”和“黑历史”，让许多受众“粉转路”、“路转黑”；甚至，《中国有嘻哈》的大赢家之一红花会控诉东家摩登天空运作不善，在音乐圈掀起了不小的波澜

　　也许是华语歌坛在此前经历了长时间的不景气，所以当看到有年轻人依然愿意将金钱、才华、精力创造性地花费在这个行业里，不少多年的从业者难免唏嘘感慨。首先，出现了创意十足的专辑企划，如鹿晗的“XXVII”系列。其次，幕后制作名单华丽，如易烊千玺的《Nothing to Lose》找来迈克尔杰克逊的御用团队合作；黄子韬的EP《还来得及REMIXES》由号称“世界电音之王”的音乐制作人Tiesto加持；吴亦凡的新歌《Deserve》的合作对象是美国知名饶舌歌手Travis Scott。最重要的一点是，这些“流量担当”都亲自参与了创作和制作。

　　在实体唱片没落的今天，消费者似乎除了各大音乐平台没有其他选择，这也决定了平台对音乐版权的垄断地位。在上游创作者到平台发行方再到消费者这条产业链中，最强势的已然是平台。此时方便了消费者的版权合作，长此以往是否成为伤害创作者权益的双刃剑？现在难以预测。目前看来付费电子音乐仍处于整合阶段，若要长久健康发展，还需要相关行业条例跟上资本的脚步，在保障创作者权益和消费者便利的前提下，引导平台规范化运营。否则，盲目扩张和恶性竞争会再一次伤害整个行业。